文学影像化是跨媒介转化的主要模式

据相关部门的数据统计，在我国多达 ５ 亿的网民里，有 文学网民 ２．２７ 亿，其中约有两千万人上网写作，经文学网 站注册的写手多达 ２００ 万人。通过新媒体写作获得经济收 入的约有 １０ 万人，写手超过 ３ 万人， １８ －４０ 岁的作者占 ７５％ ，在读学生约占 １０％ 。《斗破苍穹》、《吞噬星空》、《武 动乾坤》等热门作品的点击量均以数千万计。“起点中文 网”每天有超过 ３ 亿的 ＰＶ 流量，数以千万计的用户访问量， 每天保持 ４ 千万字以上的作品更新，短短几年，网站已积累 原创文学作品百亿字。老牌的文学网站榕树下，每天能收 到近 ５ 千篇自由来稿， １９９７ 年创办以来，共收藏文学投稿超 过 ４０ 万篇。女性文学网站“红袖添香”有注册用户 ２４０ 万， 储藏的长短篇原创作品总量超过 １９２ 万部，日浏览量高 超过 ６４００ 万次。 

瑏瑧 由此可见，文学作品网络化、电子化是一 个重要的模式，同时它也是与传统的纸媒文学距离近的， 因为同样是以文字为载体，并未发生声像化、图像化的改 造，纸质书转变成电子书之后，可以依托 ｋｉｎｄｌｅ 、手机、电脑 等各种不同的电子工具获得传播。以声音为载体的“有声 文学”则是一种声像化的改造，类似于古代说书的功能，维普网论文检测系统将文字转换成声音，而实质上，读者仍然是在与文字打交道， 只是通过听觉来完成阅读，广播、 ＭＰ４ 都是有声文学的阅读 工具。随着现代影像技术的发展，视频也成了传播文学的 重要形式，在这种形式当中，图像喧宾夺主，而文字则逐步 退位，成为解说词或台词，这一转变才是具有实质性的，因 为文字不具有统治地位，而成为图像的一种辅助，因此文学 跨媒介转化中主要的一种模式，就是文学影像化。

文学影像化是对于文学文本资源的充分利用，也可能 是未来文学的出路所在。据统计，电影中由文学作品 改编而来的多达 ５０％ ，中国电影的许多经典作品同样来自 文学作品，例如《霸王别姬》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、 《夜宴》、《让子弹飞》、《致我们终将逝去的青春》等等…… 近年来，网络文学的改编也掀起了一股新的热潮，根据鲍鲸 鲸同名网络小说改编的电影《失恋 ３３ 天》，获得了总票房 ３． ５ 亿的巨大成功。由此可见，文学的影像化使文学的魅 力重新获得展现。

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